說起魯迅，你會想到什么？

是從他經典黑白影像中提取的視覺元素

須發(fā)直立、 橫眉冷對？

還是從中學時代便在心中揚起的一面面符號旗幟

諸如 " 文學家"、" 思想家"、" 先驅" 等？

從《三味書屋》中被同學們模仿的 "早" 字課桌文化，

到默念熟讀、謹記于心的 名論警句

魯迅先生蜚聲世界文壇

被譽為 " 二十世紀東亞文化地圖上占最大領土的作家"

可你不知道的是

其實除了文學巨匠的身份，

他與藝術的淵源一直少有人知

魯迅先生的審美品味和設計能力同樣出色

小編帶你近一步了解身兼設計師與收藏家的魯迅

陳丹青曾說：“魯迅是一位最懂繪畫、最有洞察力、最有說服力的議論家，是一位真正前衛(wèi)的實踐者，同時，是精于選擇的賞鑒家”。

01.

點墨成魂

“十年寒窗，清華北大”

這兩所名校作為所有學子為之追求的高等學府婦孺皆知

但是我相信絕大部分的人都不知道是

魯迅先生較早的設計作品便是 北京大學的?；?/p>

△ 這一設計靈感來自于 中國傳統(tǒng)漢族建筑部件—— 瓦當

瓦當在古代漢族建筑中位于屋檐最前面的、筒瓦頂端的下垂部分。尤流行于兩漢時期，起到保護木制飛檐、排水防水、裝飾建筑輪廓等作用。

△ 魯迅先生設計的初版北大?；?/p>

魯迅先生設計的標志采用了“北大”二字的篆書

作上下排列線條簡潔，構形之寓意傳承于傳統(tǒng)建筑

而 典雅的篆書輪廓又體現出時尚感

魯迅先生將“北”字與“大”字的篆書進行了些許變化

使得兩字的構成 元素幾乎完全一致，都是“北”的一部分

-北京大學現在校徽-

上面的“北”字呈現出了 對稱之態(tài)

又說看似兩個背靠背的人像

下面的“大”字則變形為“北”兩部分的 重疊

又看似一個正面矗立的人像

整體上看則構成了“三人成眾”的積極意象

建構出北大學子以智識啟蒙民族之想象

而在外圍，采用了中國印章的 圓形輪廓

筆畫舒展且空間比例勻稱，簡潔大氣，張弛有序

在 篆書與印章兩重文人符號的疊加上

北大?；諒亩@出了厚重的人文氣質

魯迅先生不僅設計了北大的校徽，還是設計了 民國初期的國徽，民國初年，魯迅先生在北洋政府教育部當科長，就被政府要求去設計吉印通民國國徽。

-民國初期的國徽-

十二章國徽 外型非常緊湊應是參考了 西方國徽、 章紋的布局。西方章紋自問世起便以盾牌為居中的核心圖案，其他部件皆附屬之，黼可看作是盾的變體。

-民國國徽“十二章”解析-

十二章，又稱 "十二文章"

是漢字文化圈古代貴族禮服上的十二種紋飾

分別為日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻

十二章紋的起源可追溯到史前時期

到了周代正式確立，成為歷代帝王的服章制度

服飾圖案與自然中的日月星辰、山水花鳥、原始圖騰等緊密聯系在一起，體現了吉印通民族特殊的 "天人合一" 的文化觀念和美學思想。

02.

妙筆生花

魯迅先生在書籍封面和裝幀設計同樣出彩

他一生設計了60多個書籍封面

個個典雅蘊藉，同時又極有時代感

- 魯迅先生設計的封面-

作為作家中最早關注書刊設計的人

他的著作中有大量關于書刊設計的論述

他本人在早期更親自對自己和別人的書刊進行設計

因此，在解放后所出版的現代書刊裝幀史論中

他一直被擺在先行者的行列

-《吶喊》封面-

作為一個作家，他在設計領域的探索不僅值得我們崇敬

更重要的是，他開辟了中國現代書籍裝幀設計的新路

- 《域外小說集》設計封面-

他一生設計的書刊封面中

有自己親自題寫封面書名、有請別人題寫或畫封面畫

自己再安排大小、位置和顏色設計

也有些翻譯書籍采用已有插圖來設計封面

- 《萌芽月刊》 魯迅先生主編、設計-

魯迅先生的書刊設計帶有典型的 文人特點

第一是樸素，他很多書都是 "素封面"

除了書名和作者題簽外，不著一墨

- 《華蓋集》封面設計-

其次是古雅，他愛引用漢代石刻圖案作封面裝飾

《心的探險》中魯迅采用六朝人墓門畫像圖做書面

三是喜用毛邊裝，愛保留書邊不切

覺得 "光邊書像沒有頭發(fā)的人"

-《海燕》封面-

四在版式上喜歡留出很寬的天地頭

讓讀者可以寫上評注或心得， 以嘗讀書之樂

- 《藝術論》封面-

最后是對細節(jié)斤斤計較他無不細加考究，直至理想

0*.

梟鳴在心

不僅如此， 魯迅先生也是版畫界的收藏第一人， 對中國版畫界至關重要。一生收集版畫 2100 多幅，來自16個國家*00多位版畫家。

- 鳥居清長《色町街上的夕》，木版畫，魯迅藏-

陳丹青曾說："魯迅是一位最懂繪畫、最有洞察力、最有說服力的議論家，是一位真正前衛(wèi)的實踐者，同時，是精于選擇的賞鑒家。"

-亞列克舍夫《城與年》，木刻，1***-1**6年， 魯迅藏-

-汪刃鋒《魯迅與上?！?，木刻版畫，1**6年-

魯迅，這個中國現代書刊設計史最應銘記的名字，在他的直接影響下，陶元慶、孫福熙、司徒喬、錢君匋等人開始致力于書刊設計成為中國第一代的書刊設計師。

那讓我們再一起回顧一下那個年代的作品吧

在大多數人的印象中， 民國時期是一個動蕩的時代，但民國時期的海報則以其時尚、開放、物質多樣等特點映射了這個 特殊歷史時期的一個側面，也記載著 社會文明的進程，使我們從中品味到了一個不一樣的民國。

在這些民國時期的海報設計中

對女性角色的運用手法豐富、形象多變

完美詮釋了當時女性形象的特質以及女性角色的變化

-民國時期香煙海報-

民國時期最常見的平面設計就是產品海報、電影畫報及月份牌。

-民國電影海報設計-

當時的海報嚴格而言叫畫報

但當時無論你是賣熱水壺還是賣汽車

海報上的產品主體都是畫出來的

-民國月份牌封面-

在各種畫報當中，民國最具有代表性就是月份牌

簡單說來這是當時商家免費贈送客人的掛歷

因為一個月會撕掉一張，所以江湖人稱“月份牌”

-民國月份牌封面-

放到如今來說，就是植入了商家廣告的小禮品

但當時而言這屬于一種黏性高同時又實用的物品

所以宣傳效果最好

-民國月份牌封面-

-杭穉英月份牌設計作品-

畫面中的女性身穿中式旗袍

但她坐著的凳子居然是當時包豪斯設計的家具

具有裝飾藝術風格

她手上拿著的包也是現代主義的設計風格

關于民國時期的平面設計我們大致談到這里

其實這股風格后來一定程度的被中國香港地區(qū)繼承

也就形成了我們現在所說的“港風”

而在我們現在，也常常會運用到這種風格

你還喜歡哪些民國設計風格？

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